Zur Ausstellung Interieur Underground plant das Lügenmuseum eine Begleitdokumentation. Darin werden 99 Geschichten von randständigen, ausgegrenzten Künstlern und der Subkultur der DDR erzählt. Sie machen auf die besondere kunst- und kulturgeschichtliche Bedeutung und auf die kreativen Potenziale der staatsfernen Kunst aufmerksam.

Einladung zur Teilnahme

Dafür brauchen wir Eure Erinnerungen. Geplant ist je eine Seite Text (1800 Zeichen inkl. Leerzeichen) und eine Abbildung konkreter Objekte wie Fotos, Vorladungen o. ä. aus Eurem Archiv. Eine kurze Vita (500 Zeichen) im Anhang soll die Brüche zeigen und andererseits die personelle Kontinuität. Die Texte werden von einem Lektor betreut. Die beteiligten KünstlerInnen erhalten Belegexemplare. Wenn möglich, wird ein kleines Honorar gezahlt.

Termin: 25. Mai, Zeitplan noch offen.

Wir bitten Euch um Eure Mitarbeit und Unterstützung

Reinhard Zabka

Die Rauminszenierung

Die Begleitdokumentation steht im Zusammenhang mit der neuen Rauminszenierung Interieur Underground im Lügenmuseum. Sie zeigt Kunstwerke ausgegrenzter, randständiger Künstler der DDR und gibt Einsichten in ihre ästhetischen Ausdrucksformen. Da ihnen die offiziellen Ausstellungen verschlossen waren, schenkten und tauschten viele Künstler ihre Bilder, Grafiken und Gedichte zu allen möglichen Anlässen. An den Wänden der Wohnungen und Ateliers entstanden beachtliche Kunstsammlungen. Diese Atmosphäre nehmen wir in der Rauminszenierung auf: Der Zugang erfolgt durch einen Schrank in ein verstecktes Hinterzimmer, das an ein Hinterhofatelier erinnert.

Die Begleitdokumentation

Da bildende Künstler eher visuell als mit Worten arbeiten, sind ihre Geschichten bisher nicht erzählt. Wir wollen diesen Schatz heben, die Geschichten bündeln und den Künstlern eine Stimme geben. Erzählt über Eure Brüche und Konflikte und wie Ihr es geschafft habt, Euch in der ideologisierten Gesellschaft nicht von Perspektivlosigkeit und Verzweiflung zermürben zu lassen.
Das Material der Dokumentation erinnert an die Samisdat-Publikationen der DDR: Zeitungspapier, schwarz/weiß-Druck, einfache Heftung.

Die Wanderausstellung

99 Künstler und Künstlerinnen erzählen 99 Geschichten, Abbildungen zeigen 99 Objekte: Die Dokumentation bildet den Grundstock für ein neues Kunstwerk. Angelehnt an das Prinzip Mail Art entsteht ein künstlerisches Gemeinschaftswerk, das wächst und in seinen verschiedenen Stadien als Wanderausstellung gezeigt wird: nie vollendet, immer einen Schritt weiter als gezeigt wird, immer bereits veraltet. So können wir spitzbübisch wie in alten Zeiten dem etablierten Kunstbetrieb eine Nase drehen.

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Interieur Underground ist der Titel einer neuen Rauminszenierung im Lügenmuseum Radebeul. Sie zeigt Kunstwerke randständiger Künstlern und der Subkultur der DDR. Dieser Raum und die dazugehörige Publikation vermittelt Einsichten in die ästhetischen Ausdrucksformen subkultureller Künstler bis zu den bilderstürmerischen Installationen der friedlichen Revolution in Ostdeutschland von den 1968-Jahren bis 1990.

Der Underground (englisch, wörtlich: Untergrund) in der Kunst, in Ost wie in West, ist eine Szene, die als Gegenkultur nicht auf die Masse ausgerichtet ist, eigene Codes und eigene Sprachen entwickelt und unabhängig produziert. Ihre gesellschaftliche Taktlosigkeit ist ein in der Kunst äußerst schöpferischer Faktor. Dahinter steht die Haltung, dass der Künstler, der sich vor dem Ungehörigen, der Geschmacklosigkeit und dem Skandal fürchtet, nicht viel wert ist. Dass Sichfügen etablierter Künstler in gesellschaftliche Formen ist nicht gut für den, der Formen schafft. So greift der Undergrund als Avantgarde die etablierte Kunst öffentlich an und sprechen dieser die künstlerische Qualität ab.

Räumlicher Rahmen

Der Eintritt erfolgt im vierten Ausstellungsraum des Lügenmuseums durch einen Schrank und eine schmale Pforte in ein verstecktes Hinterzimmer. Dies gibt dem Raum eine konspirative Atmosphäre. Der ebenerdige Raum von 28 m² hat zwei Fenster, man schaut auf einen Fliederstrauch und einen Holunder vor der fensterlosen Wand gegenüber. Tief unten plätschert der Lößnitzbach. Der Besucher kann die Ausstellung besichtigen, in der Bibliothek stöbern und sich hinsetzen. Die Atmosphäre entspricht einem armen, gemütlichen Hinterhofatelier aus dem Prenzlauer Berg oder in Dresden Neustadt. Die Ausstellung zeigt Grafiken, Einladungen, Mailart, Objekte, Fotos, Bücherwände, Atelier- und Sperrmüllinventar. Dabei werden beispielhafte Kunstwerke aus den Sammlungen von Peter Graf, Klaus Liebscher, Pit Müller und Wilfriede und Eckehard Maaß hinzugezogen. Damit sind drei künstlerische Kreise vertreten: Erfurt und Prenzlauer Berg, Literatenszene um Maaß und der Dresdner Freundeskreis von Peter Graf. Der Raum Interior Undergrund ist Bestandteil des Rundganges durch die Dauerausstellung des Lügenmuseums.

Situation vor 89

Die Kulturpolitik der DDR stand unter dem Diktat der SED, welche die freie Entwicklung der Kunst verhinderte. Die Bilder des sozialistischen Realismus täuschten über gesellschaftliche Missstände hinweg, wirkten dennoch ideologiebildend. Mit ihren falschen Versprechen wurden sie als ungeheurer Betrug empfunden. Sie waren nicht für eine bloße Betrachtung geschaffen. Auch wenn man versuchte, sie weg zusehen, schlichen sie sich in die Gedanken und wirkten doch dadurch, das man sich von ihnen beobachtet fühlte. Im System staatlich gelenkter Kunstproduktion arbeiteten einige  Künstler mit minimalen Irritationen, die mitunter existenzbedrohend waren. Andere entwickelten wilde oder eigene Kunstformen. Ihr Potential konnten sie unter den gegebenen Bedingungen nicht entfalten (Schließlich konnte man die Bilder nicht so einfach wie ein Manuskript durch die Grenzkontrollen schmuggeln), so schenkten und tauschten sie ihre Bilder, Grafiken und Gedichte zu allen möglichen Anlässen. An den Wände der Wohnungen und Ateliers entstanden so beachtliche private Kunstsammlungen, die heute noch z.B. bei Peter Graf in Radebeul, Eckehard Maaß in Berlin und im Lügenmuseum zu sehen sind. Dies ist der Ausgangspunkt der geplanten Rauminszenierung.

Viele der damalige widerständigen Künstler wurden geprägt von der Beat Generation mit ihren Hauptprotagonisten William S. Burroughs, Allen Ginsberg und Jack Kerouac. Vor allem durch die Musik über das Radio verbreitete sich ein befreiendes Lebensgefühl auch in der DDR, welches dazu ermutigte, gegen Obrigkeiten aufzubegehren, auf gesellschaftliche Missstände aufmerksam zu machen. Die von der Beat Generation beeinflusste Hippie-Bewegung, mit der für sie charakteristischen psychedelischen Kultur, begann ein politisches und gesellschaftskritisches Bewusstsein zu entwickeln. In ihrer engen Verflechtung mit der Pop und Trivialkultur ist in diesem Zusammenhang die psychedelische Kunst mit ihren vielfältigen Environments und Plakatgestaltungen ein kunsthistorisch immer noch vernachlässigtes Feld.

Der Ausdruck der Opposition im Osten war vor Allem geprägt durch die Atmosphäre der Offenheit und damit blieb diese Bewegung wesentlich länger in der Phase des Hinterfragens, des offenen Suchens ohne gewaltsame Konfrontation mit dem diktatorischen Staat. Die totale Ablehnung, das zeigt sich nicht in den Bildern, die manchmal nur von der kleinen Abweichung lebten. Die heutige Situationskomik einer Geschichte eines Bildes zeigt die unberechenbare Wirkung der Zensur und des Umgangs mit dieser Kunst. Ein Künstler aus Erfurt hatte zur Bezirkskunstausstellung in den 70ern ein Bild eines Affen mit einem lädierten Blumenstrauß eingereicht. Es wurde ausjuriert. Die Jury kam zu der Interpretation, das dieses Bild die Kultur in der Hand der Partei darstellte, es wurde als staatsgefährdend eingestuft. In der Bezirkskunstausstellung in Berlin am Fernsehturm wurde eine Offsetlithografie von Martin Hoffmann ausgestellt, eine Streifencollage, Raketen als Köpfe, Anzüge des Politbüros als Brust etc. Als die Kommission unter Leitung von Günter Schabowski die Reihen der Bilder ab schritt, das Haus war von Sicherheitskräften abgeschirmt, da nahm Schabowski die Grafik von der Wand und warf sie auf den Boden, so dass das Glas zersplitterte.

Die Künstler der Gegenbewegung rebellierten gegen den Systemdruck und lernten, ihr Verwundungen zu offenbaren, mit der Angst umzugehen und dem Ghetto den Rücken zu kehrten. Dafür wurden sie ausgegrenzt. Sie nutzen ihre privaten Ateliers, experimentierten, warfen einen Blick über die Mauer, verbanden neue Ideen mit alten Kulturtechniken und schufen Biotope, die als Lebensgefühl und als Kunst die Welt heute bereichern. Die Künstler entrümpelten die Innenräume der DDR-Bürger und richteten sie neu ein. Eine Kulturtechnik war, die degenerierten Machtstrukturen der Lächerlichkeit preiszugeben, bis sie schließlich stürzten. Dies wirkte ähnlich einer Gestaltungstherapie.

Situation nach 89

Die politischen Rahmenbedingungen haben sich grundlegend gewandelt, die Sehnsucht nach Freiräumen aber ist geblieben. Politische Repressalien müssen heute nicht mehr gefürchtet werden. Dafür ist die überwiegend missliche Lebenslage der Kulturschaffenden und das blinde Akzeptieren der schwierigen sozialen Situation der Künstler in der Bundesrepublik empörend. Die Kulturtechniken und die Wirkungskraft, die die Künstler in ihrer Zeit entwickelt haben, sind ein Erfahrungswissen, welches zugänglich sein sollte.

In der DDR waren es politisch instrumentalisierte Juroren, die die Werke aus dem Zusammenhang rissen und diskussionswürdige Werke ablehnten. Im westlichen Kunstmarkt herrschen die Kuratoren, Historiker und Museumsdirektoren. Mit einem eigenen Museum wollte sich Zabka diesen Mechanismen entziehen, die Deutungshohheit über seine eigene Geschichte behalten.

Die sozialistische Repräsentationskunst im öffentlichen Raum wurde nach dem Mauerfall abgeräumt, so dass sie als Reibefläche verloren ging. Diese durchaus abscheulichen Symbole, Schrifttafeln, Denkmäler und Monumentalkunst waren ja Ausdruck der Geschichte, des Glaubens ebenso wie der Erniedrigung. Das Abräumen des untergegangenen Systems erschien mir nicht erstrebenswert. Ein Friedhof dagegen, eine Beerdigungsstätte, hätte durchaus geholfen, die später herum irrenden Geister in Dresden zu bannen, die die Nachwelt nun verunsichern.

Das Lügenmuseum beschäftigt sich mit musealen Sammlungsstrategien für die Subkultur der DDR, für alternative, ausgegrenzte Künstler, auch im internationalen Vergleich. Wir erforschen, wie die Werke, Objekte und Installationen in einem veränderten gesellschaftlichen Kontext zur Wirkung, zum Erzählen gebracht werden können.

Das „abgeschlossenen Sammlungsgebiet DDR“ wurde in Retromuseen vermarktet, meist als rein historisch abgeschlossene Ansammlung. Wie im Selbstbetrug der Wandzeitungen wurde das physische, psychische und soziale Befinden der Menschen im dem damaligen System ausgespart. Die realistischen Darstellungen der Gedenkstätten nähern sich bedenklich der Ästhetik der ideologisch gefärbten Gedenkstätten der untergegangenen DDR.

Die künstlerische Wege in die Selbstbestimmung und ihre grenzüberschreitenden Ideen waren die Wegbereiter der friedlichen Revolution. Diese Geschichten haben keinen besonderen Medienwert. Bedauerlich ist, dass nun nur Regionalmuseen für diese Dissidenten ihre Räume öffneten, um sie damit endgültig in die Provinzlagen abzuschieben.

Die Ausstellungen „Diktatur und Bohem“, „Ohne uns“ bis „Abschied von Ikarus“ verließen sich darauf, dass die Bilder schon für sich selber sprechen würden. Die Kunst wurde als Dokument missbraucht, hinter denen sich die aktenschnüffelnden Kuratoren versteckten. Sie vermittelten Wissen aus zweiter Hand und zahlten kein Ausstellungshonorar. Die Ausstellungen verwandelten sie in ein Mausoleum. Die ein- oder ausgeladenen Künstler fühlten sich unangenehm angefasst oder benutzt. Sie zeigten Widerwillen bis Ekel gegenüber dieser Art Familiengrab.

Bedürfnis nach Authentizität

Die Kehrseite der Erinnerungskultur, der lebendigen Auseinandersetzung, bilden die obsessive Sammelleidenschaft, die Eskalation der Archivierung und eine Ratlosigkeit gegenüber den herein strömenden Nachlässen. Gegen die Fülle der Archive und Museen und medialen Informationen muss das Leben rückgekoppelt werden, es ist ein neuer Bedarf an authentischer Erfahrung von Geschichte entstanden.

Im Lügenmuseum beherrscht Zabka virtuos ein Repertoire von Inszenierungstechniken, als seien es „authentisch“ erhaltene Spuren eines untergegangenen politischen Systems. Die Betrachter werden herein gelockt in anheimelnde Räume voller Sammellust, die eine Begegnung mit Privatem vortäuschen, dann aber das Heimliche in sein Gegenteil, das Unheimliche übergehen lassen. Mit der Einrichtung der atemberaubenden Rauminszenierungen, mit Ruinenästhetik, Armutssammlungen und kafkaesken Situationen zwingt das Lügenmuseum den Besuchern einen Modus konzentrierter Wahrnehmung förmlich auf. Damit versucht er, die Betrachter zu motivieren, die Suche nach dem Gegenstand der Erinnerung selbst aufzunehmen.

Als Grenzgänger schuf Zabka Installationen, die selbst museal sind, sich den musealen Zusammenhängen aber dadurch widersetzen. Zabka benutzt seine eigenen Kunstwerke, Collagen, Assemblagen, Videoarbeiten und Installationen in Koffern, elektronische und mechanische Klänge, Kinetische Objekte aus vier Jahrzehnten und mischt sie mit Souvenirs, Exotika und Requisiten aus der verblichenen Lebenswelt der untergegangenen DDR, aus  dem er dann seine Inszenierungen entwickelt. Dabei kommt es ihm nicht auf das didaktische Sprechen der Dinge an, sondern darauf, dass der Stoff der Betrachtung über Bord geworfen wird. (Walter Benjamin)

So wie Ilja Kabakow und Christian Boltanski befragt Reinhard Zabka im Problemhorizont der Beziehung zwischen Museum und zeitgenössischer Kunst- anders als viele Künstler der 70 Jahre – nicht mehr vorrangig mit den Modalitäten der Ausstellungen befasst – das Museum in seiner gesellschaftlichen Funktion als Ort institutionalisierter Erinnerung. Dabei können die „Künstlermuseen“ als geschichtliche Orte der persönlichen Erinnerung mit dem musealen Präsentationen der Ordnung ihrer Sammlungen durchaus kollidieren.

Interieur Underground  

Der Raum erzählt die Geschichte  ausgegrenzter Künstlers, in einem politisch obsoleten System, wo die Bürger mit Macht umgeformt werden soll. Die Besucher können die Um- und Aufbrüche in autobiografischen Objekten, Episoden voller Energie und Verzweiflung erleben und wie es ihnen gelang zwischen Wut, Spaß und Träumen nicht gebrochen zu werden. Die Besucher erfahren etwas über die Art, wie sie mit Herausforderungen umgingen, und wie sie ihren Weg bis heute fanden. In dem Raum wird Zeitgeschichte lebendig und berührend, wie sie sonst kaum greifbar wird.

Diese Ausstellung möchte die Deutungshohheit über die eigene Geschichte zurück gewinnen und sich nicht von einem westlichen Interpretations-Diskurs bevormundet oder gar zu Künstlern der Provinz erklären lassen. Interior Undergrund macht randständige Positionen, die subkulturellen Szene in Ostdeutschland erlebbar. In der Aufarbeitungs- und Wiedergutmachungsarbeit fallen die lebendigen Künstler einfach unter den Tisch, deren Arbeit aktuell und nicht historisch orientiert sind. Über die  Erläuterung und Einsichten dieses Raumes kann das Gesamtkunstwerk Lügenmuseum auch besser vertieft werden. Die Anziehungskraft des Lügenmuseum ist geeignet, diesen Aspekt wirkungsvoll aufzuzeigen und Synergien zu erzeugen. Die Aktivisten der friedlichen Revolution konnten mit ihren Kulturtechniken und überzeugendem inneren Gewicht die Herzen der Menschen erreichen. Nach der ersten Euphorie des Mauerfalls aber waren sie auf der Verliererseite gelandet. Ihre unabhängig entwickelten Kunstformen waren unscheinbar, nicht besonders spektakulär. Ihre Hoffnung, dass diese eigene Sprache und Kultur in dem vereinten Deutschland gewürdigt und einbezogen werde, wurde enttäuscht. Heute spürt man in Ostdeutschland den Mangel einer eigenen Kultur und Identitäten.

Heute versuchen viele Museen mit dem Aktualitäts-Ansatz vom Image eines Geschichtsmuseen wegkommen. Da sich die Bewertung einer Entwicklung oder eines Ereignisses mit zeitlichem Abstand jedoch ändert, ist es wichtig sich in einer Schau zu einem tagesaktuellen Thema mit einseitigen Wertungen zurückzuhalten und keine abschließenden Ergebnisse zu präsentieren. Viele Stadtmuseen dokumentierten inzwischen immer stärker Gegenwartsbezüge, zum Beispiel das Thema Migration, Multikulturalität, aber dies gibt es nicht erst heute. In den neuen Bundesländern ist ein ähnliches Phänomen nach der Deutschen Einheit zu beobachten, als relativ kurz nach der Wende Ausstellungen mit Fotos oder den „Wir sind das Volk“-Transparenten gezeigt wurden.

Im Geschichtsunterricht ist die DDR als Lebenswelt und Unrechtsstaat nicht so leicht zu vermitteln, da persönliche Unsicherheiten und Belastungen es schwierig machen, eine Haltung einzunehmen. Der Rundgang durch das Lügenmuseum vermittelt eine spielerische Annäherung an das Thema. In dem begleitenden Katalog werden Ausstellungsobjekte mit kurzen Geschichten in Beziehung gesetzt. Dieser Katalog kann breit den Schulen zur Verfügung gestellt werden und in seiner leichten Form im Geschichtsunterricht helfen, das Thema zu vermitteln.

Katalog Skizze – 99 Objekte und 99 Texte von Künstler

Das Lügenmuseum

„Ich habe mir alles selbst erfunden, eine Kindheit, eine Persönlichkeit, Sehnsüchte, Träume, Erinnerungen, um sie erzählen zu können, die Lüge ist immer interessanter als die Wahrheit.“ Dieses Motto von Federico Fellini an der Eingangstür des Lügenmuseums zieht viele Besucher ins Lügenmuseum, die noch nie in einem Museum waren. Es ist ein Umschlagplatz für Ideen. Die Kunstprojekte stehen für unkonventionelle Vermittlung zeitgenössischer Kunst im öffentlichen Raum.

Der poetische Lügner verweist mit dem „Wahren Deutsch Historischen Lügenmuseum“ auf das Wahre, dies gehört zu seiner Raffinesse. Die Inszenierungen zeigen ehemals zensierte Objekte und Installationen und werden dadurch zu einem authentischen Ort, an dem die Hoffnung und die Verzweiflung der stellvertretend Ausgestoßenen und den Nachwachsenden vor Augen geführt wird. Die einstmals so kostbaren Eigentümlichkeiten der ausgegrenzten Kunst, die Poesie des Untergrunds, die unkonventionellen Ideen der Demokratiebewegung, der Boheme und Subkultur in Ostdeutschland demonstrierten die Macht der Phantasie im Angesicht der Zensur.

Das Lügenmuseum ist eine private Sammlung von Objektkunst und Installationen des Künstlers Reinhard Zabka und weiterer widerständiger oder ausgegrenzter Künstler. Es spannt einen Bogen von den Pamphleten, Manifesten, Grafiken, Fotos, Collagen, Assamblagen, Installationen und Enviroments aus der Zeit der DDR zur zeitgenössischen Kunst heute. Zabka entwickelte als Autodidakt in dem System der staatlich gelenkten Bildproduktion der DDR eine eigene Kunstform. Heute plädiert er gegen den Ausschluss der DDR-Subkultur aus den Museen, gegen die Geschichtsschreibung aus zweiter Hand, das Lügenmuseum ist ein Versuch, dagegen zu wirken.

Leihgabe von:

Peter Graf: Agate Böttcher, Strawalde, Peter Herrmann, RA Penk

Leihgabe oder Ankauf von Klaus Liebscher: Plakate, Baby Sommer, Uwe Kropinsky, Gumpert, Conny Bauer

Leihgabe oder Ankauf von Pit Müller: Ralph Kerbach, Pit Müller

Leihgabe von Reinhard Zabka: Manfred Butzmann, Robert Rehfeld, Martin Hoffmann, Bert Papenfuß, Horst Sagert, Hartmut Sörgel, Lutz Fleischer, Ottfried Zielke, Annemirl Bauer, Otis Laubert, Helge Paris, Conny Schleime, Albrecht Hillemann, Bernd Hiepe, Ellen Steger, Collagen, Einladungen und Mail Art.

Weitere Leihgaben und Schenkungen werden im Laufe der Vorbereitung erwartet.

DaDaMenta trifft WuKaMenta

100 Jahre DaDa – die Geburtstagsfeierlichkeiten eröffnen das Lutherjahr!

26. 11. 2016 um 19 Uhr, Lügenmuseum Radebeul, der Eintritt ist frei

In Zürich wurde das Jubiläum der antikünstlerischen Bewegung DaDa groß gefeiert. Im Elbtal blieb es ruhig, Pegida wurde als dadaistische Bewegung nicht anerkannt. Nach Luther, der die deutsche Schriftsprache einführte und der freikirchlichen Reformbewegungen im 19. Jahrhundert, folgte DaDa, als dritte Welle des reformfreudigen Christentums. Anfang des 20 Jahrhunderts befreite DaDa der Sprache vom Sinn. Beuys erweiterte den Kunstbegriff, Zabka erweiterte das Museum und Dario Fo spielte lieber auf öffentlichen Plätzen. DaDa ist antikünstlerische Geste, raumfüllende Ausstellungsästhetik und aufwühlende Geisteshaltung mit Biß, sie findet im Lügenmuseum den befruchtenden Rahmen.

WuKaMenta: ein dreiteiliges Kunstprojekt. Dreiunddreißig Künstlern bespielten im Juni zwei Wochen den öffentlichen Raum, Neumarkt Dresden. Als Baustein der Feierlichkeiten zur Deutschen Einheit präsentierte die WuKaMenta vor dem Rathaus Dresden einen Beitrag für die Bewerbung um die Kulturhauptstadt 2025. Die Ausstellung WuKaMenta #serkowitz, 100 Jahre DaDa zeigt 20 zeitgenössische Künstler im Lügenmuseum Radebeul.

Pastor Leumund, Performer, dadaistischer Gottesdienst,
Michael von Hintzenstern und Tim Helbig daddeln Kurt Schwitters: „Sonate in Urlauten“ mit Schlagzeug.

Ausstellende Künstler: Perry Argel, Popke Bakker, Jola Brejdack, David Campesino, Silvio Colditz, Getulio Damado, Justus Ehras, Robert Frenzel, Richard von Gigantikow, Michael von Hintzenstern, Frank Hermann, Dorothee Kletzsch, Otis Laubert, Klaus Liebscher, Anna Mateur, Annette Muck, Sebastian Quiroz, Madlyn Sauer, Reinhard Sandner, Rose Schulze, Olaf Spillner, Erwin Stache, Hilla Steinert, André Wirsig.

Beitragsfoto: André Wirsig

Förderer:



 

Wer Sehnsucht nach dem Lügenmuseum hat: Ein Ausflug in das herbstliche Hügelland, HINTERLAND, ein sympathischer Markt für alle, die ein besonderes Geschenk suchen, das sozialistische Musterdorf Mestlin und das Lügenmuseum im Saal auf einen Streich.

HINTERLAND 2016 — der Marktplatz für Kunst, Mode, Handwerk — im großes Kulturhaus Mestlin, mitten in Mecklenburg. 11.-13. November.

Gute Fahrt nach Mestlin!

Fotos: Reinhard Zabka

Beitragsfoto: André Wirsig

Interventionen im öffentlichen Raum — Zeitgenössische Wunderkammern
3 Tage lang, 1.-3.10.2016, vor dem Dresdner Rathaus

Silvio Colditz, Der Maulkorb
Justus Ehras, Elektrischer Unfug
Richard v. Gigantikow, Mobile Galerien
Dorothee Kletzsch, Normal mit Flügeln
Klaus Liebscher, Aktions – Painting
Silvia Gräff, Ljuba Schmidt

WuKaMenta 2016 #neumarkt – das waren 14 Tage im heißen Juni mitten in Dresden. 33 lokale, regionale und internationale Künstler belebten mit Installationen, Performances und Aktionen den Neumarkt. Die Idee, kleine Wunderkammern auf einem der größten innerstädtischen Platz zu erschaffen und Galerien zu lebendigen Objekten zu entwickeln beflügelte die Interaktion zwischen den Menschen.
„Volt Dilma! Volta guerida!“ „Was für ein großartiges und mutiges Fest.“Gästebuch

Der zweite Teil wird zu den deutschlandsweiten Feierlichkeiten der Deutschen Einheit im Rahmen der Dresdner Präsentation auf dem Bürgerfest vor dem Rathaus realisiert. Sieben Galerien werden zu einer Skulptur verbunden und Objekte aus dem Lügenmuseum, von der Ausstellung Labyrinth Deutsche Einheit, unverbesserlich — 25 Jahre friedliche Revolution und Künstler, die bei WuKaMenta #neumarkt  mitgewirkt haben, eingeladen.

Die Landeshauptstadt Dresden ist an Kunst im öffentlichen Raum sehr interessiert und will sich u.a. mit diesen und ähnlichen Beiträgen für die Bewerbung Dresdens zur Kulturhauptstadt 2025 profilieren. Diese Installation wird gegenüber der Präsentation zur Bewerbung um die Kulturhauptstadt zu sehen sein. Wir präsentieren unsere Broschüre über die WuKaMenta #neumarkt.

Das Ziel des Pilotprojektes WuKaMenta 2016 #neumarkt bestand darin, zu testen, ob eigenwillige und fremde Kunst auf dem Platz bestehen kann. Viel Engagement und Energie wurde in das Projekt gelegt. Durchhaltevermögen war gefragt. Menschen kamen und gingen – Unterstützer, Auf- und Abbauhelfer konnten auch während der gesamten Zeit – manchmal sehr spontan – gewonnen werden.
Wir bringen die positive Reaktionen, Glückwünsche und Gratulationen für den Mut, auf diesem Neumarkt tätig zu werden vor das Rathaus. Es gelang auf einem touristisch geprägten Platz, mit unterschiedlichen Stimmungen und sehr unterschiedlichen Künstlern, Begegnungen wie in einem offenen Atelier zu ermöglichen.

Die Galerien werden täglich ab 11:00-20:00 Uhr mit den Künstlern bespielt. Die Installation wird auf dem Gehweg aufgebaut 4 x 16 m und weitere Skulpturen den gegebenen Bedingungen auf der Straße positioniert.

Der Abbau erfolgt am Freitag und Rücktransport am Montag Abend.

Lokal, Regional und International gab es zahlreiches und sehr positives Feedback. Der Neumarkt als wichtiger touristischer Platz in Dresden bot mit der WuKaMenta 2016 den internationalen und regionalen Besuchern ein niederschwelliges kulturelles Angebot. Für künstlerische Interventionen der professionellen, autodidaktischen und dilettantischen Künstlerszene aus ganz Europa bietet der Neumarkt eine überaus geeignete Plattform. Der Platz ermöglicht eine unkonventionelle Vermittlung zeitgenössischer Kunst im öffentlichen Raum – praktizieren, beispielhaft präsentieren, anregend, inspirierend – einer Übungsstunde gleich.

Fotos: André Wirsig

Der 3. Teil der WuKaMenta, WuKaMenta #serkowitz, wird am 7. Oktober als Ausstellung um 19 Uhr im Lügenmuseum eröffnet.

Veranstalter: Kunst der Lüge e. V.
Konzept und Organisation: Reinhard Zabka
Künstlerische Leitung: Richard von Gigantikow

Twitter: @luegenmuseum
Website: www.luegenmuseum.de
Facebook: Lügenmuseum
Beitragsfoto: André Wirsig

Förderer:

16. Juli bis 26. September 2016 ° Martin – Gropius – Bau, Berlin

Die Ausstellung zeigt Bildkunst, die auf einem vielzelligen, vitalen, angstlos agierenden Netzwerk selbstbewusster Maler, Dichter, Performer, Aktionisten, Super-8-Filmer, Jazz- und Rockmusiker aufbaut, die auf der staatsabgewandten Seite nach Freiräumen suchten. Die Kuratoren Eugen Blume und Christoph Tannert fragen nach den eigentlichen Helden, wie das Gedächtnis von den Ost-West-Vergleichen befreien kann und wie diese „andere“ Kunst aus der DDR zu erklären ist.

Der Ausstellungsbeitrag Interior Undergrund von Reinhard Zabka bezieht sich auf die Rauminszenierung Götzen-Ismen-Fetische im kaiserlichen Treppenhaus des Berliner Domes von 1985. Als Zabka vor 31 Jahren vom evangelischen Kunstdienst eingeladen wurde, da lud er einfach auch seinen Freund Albrecht Hillemann ein und entwickelte ein Konzept. Dann lud er noch 12 weitere Künstler ein, Objekte und Installationen für diese Ausstellung zu bauen. Diese Show sorgte für Furore und zog 35.000 Besucher an.

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Interior Undergrund ° Gegenstimmen. Kunst in der DDR 1976-1989 ° Martin Gropius Bau in Berlin ° 2016 ° Foto: Reinhard Zabka

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Götzen-Ismen-Fetische ° Berliner Dom ° 1985 ° Foto: Harald Hauswald

Reinhard Zabka, einer der Künstler vom Prenzlauer Berg in Berlin, organisierte Straßenfeste, Ausstellungen mit Besucherrekorden, illegale Veranstaltungen in seinem Atelier und wirkte in der Umweltbibliothek, dem Bödickerclub am Ostkreuz und der Galerie Weißer Elefant. In der Ostprignitz baute er 1980 aus seinem Sommeratelier ein Kunsthaus und veranstalte Workshops zur Vermittlung unkonventioneller künstlerischer Techniken.

Kuratoren: Eugen Blume und Christoph Tannert
Eröffnung: 15. Juli 2016 um 19 Uhr

Ausgewählte Pressebeiträge:

„Schaut, das ist Freisinn“ ° ZEIT online ° 6.8.2016

„Gegenstimmen. Kunst in der DDR 1976-1989“ ° der Freitag ° 28.7.2016

„Dagegenhalten“ ° ART Magazin ° 25.7.2016

„Schräge Vögel und morbid anmutende Bodenskulpturen“ ° mdr.de ° 22.7.2016

„Gegenstimmen“ Kunst in der DDR“ ° ARD Fernsehen ° 21.7. 2016

„Abseits des sozialistischen Realismus – dissidentische Kunst in DDR“ ° Berliner Umschau ° 18.7.2016

Die unerziehbaren Vögel“ ° taz.de ° 18.7.2016

„Optimismus ist nur ein Mangel an Informationen“ ° art in berlin ° 17.7.2016

„Der ungezähmte Osten“ ° DER TAGESSPIEGEL ° 16.7.2016

„Zwischen Wut, Aufbegehren und Melancholie“ ° MDR ° 16.7.2016

„Mehr als sozialistischer Realismus“ ° Deutschlandfunk ° 16.7.2016

„Gegenstimmen“ Gropius Bau zeigt dissidentische Kunst aus der DDR ° Berliner Zeitung ° 15.7.2016

„Bilder von Kampf mit der Macht“ ° rbb-online.de ° 15.7.2016

Gegenstimmen. Kunst in der DDR. Flyer Ansicht

Wunderkammer und Kunstkabinett-Festival Dresden Radebeul 13.6. – 26.6.2016

Viele Künstler träumen davon, mit ihrer Kunst in Paris oder New York zu agieren. Aus solch einem Traum entstand die Idee des Wunderkammerfestivals – WuKaMenta.
Die Stadt Dresden unterstützt nun diese Form der Kunst im öffentlichen Raum kurzfristig, um den Neumarkt für Dresdner Bürger und Touristen zu beleben und inhaltlich aufzuwerten.
Die ersten bürokratischen und finanziellen Hürden haben wir genommen.
Mobile Galerien mit wechselnden Künstlern und das Lügenmuseum stehen vom 13. – 26. Juni auf dem Neumarkt in Dresden, quasi vor der Frauenkirche.

Dabei sind u.a.: Clown Lulu, Opermania, Uta Hauthal – Poesie Tankstelle, Hilla Steinert, Justus Ehras, Peter Till, Roland Gorlsleben, Richard von Gigantikow – Lügenmuseum, Peter Wawerzinek, Salon Tusch, Olaf & Möne Spillner, Klaus Liebscher, Silvia Graeff…

Wir suchen noch Unterstützer bei der Organisation und auch spontane Teilnehmer.

Reinhard Zabka spricht mit interessierten Mitstreiterinnen. Vor-Ort-Termin auf dem Neumarkt zur Vorbereitung für das Wunderkammernfestival am 26. Mai 2016 in der Dresdner Altstadt. Foto: André Wirsig

Reinhard Zabka spricht mit interessierten Mitstreiterinnen. Vor-Ort-Termin auf dem Neumarkt zur Vorbereitung für das Wunderkammernfestival am 26. Mai 2016 in der Dresdner Altstadt.
Foto: André Wirsig

Wer mal etwas auf ausprobieren oder zeigen will, hier ist der geeignete Rahmen.

Mehr Infos: http://kunst-der-luege.de/wukamenta/

Pieschener „Buddelflink“ – Kinder stellen im Lügenmuseum aus

In den vergangenen Wochen wurden sie zu wahren „Mülldetektiven“: Die Jungen und Mädchen der kommunalen Kita „Buddelflink“ aus Pieschen präsentieren ihre Recycling-Kunstwerke im Radebeuler Lügenmuseum, Kötzschenbrodaer Straße 39.

Die Eröffnung dazu findet am Freitag, 3.Juni , von 10 bis 11 Uhr, statt. Kinder, Eltern und Interessierte sind zur Projektausstellung ebenfalls herzlichj willkommen und eingeladen. Die Ausstellung ist weiterhin an den Wochenenden des 4. und 5. Juni aowie des 11. und 12. Juni jewils von 13 bis 18 Uhr zu besichtigen.

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Enzo (5) hat aus alten Plastikflasche eine Weltraumrakete gebaut.
Foto: André Wirsig

Lia (5, links) und Lucy (5) zeigen ihre gebastelte Puppe „Elsa“. Vorstellung der kleinen Sonderschau „Der Wegwerfgesellschaft auf der Spur“ mit Kunstobjekten aus Recyclingmaterialien am 03. Juni 2016 im Lügenmuseum Radebeul. Die Kinder der städtischen Kindertagesstätte „Buddelflink“ in Dresden-Pieschen beteiligen sich an der deutschlandweiten Aktion zur Müllvermeidung und zeigen vom 3. bis 12. Juni 2016 ihre Kunstobjekte im Lügenmuseum Radebeul. Foto: André Wirsig

Lia (5, links) und Lucy (5) zeigen ihre gebastelte Puppe „Elsa“. 
Foto: André Wirsig

Anlässlich des Weltumwelttags am 5. Juni setzt die komunale Dresdner Kindertageseinrichtung wie 650 weitere Einrichtungen in Deutschland ein Zeichen gegen Wegwerfplastik und für mehr Ressourcenschutz. Die Kita-Leiterin Katrin Herrmann ist begeistert von der Aktion: „Die Mädchen und Jungen konnten durch dieses Projekt ihren Ideen freien Lauf lassen und haben dabei viele interessante Wege zur Müllvermeidung und kreative Möglichkeiten zum Umgang mit Müll gesammelt“. So entstanden aus alltäglichen Gegenständen, die einst für die Mülltonne gedacht waren, fantasievolle Objekte wie Roboter, Boote und Raketen. Die Kita ermöglich den Kindern damit einen kreativen Ansatz zur Bildungsarbeit und leistet einen wertvollen Beitrag zur Ressourcenschonung.

Die Akton „Mülldetektive – Kita-Kinder werden aktiv“ wurde durch die Hamburger Save Our Future-Umweltstiftung ins Leben gerufen und unterstützen zahlreiche ähnliche Aktivitäten in Kitas rund um das Thema Ressourcenschutz.

Fotos: André Wirsig
Quelle: Dresdner Amtsblatt, 22/2016

Das Museum des Monats befindet sich in Radebeul. Die Image-Kampagne des Freistaats „So geht sächsisch“ stellt das Lügenmuseum vor.

Dem 700 Jahre alten Gasthof Serkowitz sieht man nicht an, dass sich darin eines der außergewöhnlichsten Museen im deutschsprachigen Raum befindet – das Lügenmuseum. Es lockt mit anheimelnden Räumen voller Sehnsucht und Sammellust, die eine Begegnung mit Privatem vortäuschen und mit „heimlich“ und „unheimlich“ changierenden Wechselbädern verunsichert. Die Besucher können den Wandel der künstlerischen Eroberungen von der Collage, Assemblage, über das Environment zum Künstlermuseum verfolgen, vom Kunstwerk als Sammelobjekt zur Sammlung als Kunstwerk. Die virtuosen „Lügen“ der kunstvollen Wunderkammern sind dabei immer als solche zu erkennen.

Das Lügenmuseum handelt von Wahrheiten und Illusionen, die keinen praktischen Nutzen haben. Zwischen Karl May, dem phantastischer Erzähler und den Gegenstimmen der DDR, wo die Macht der Phantasie im Angesicht der Zensur erlebbar wird, ist das Lügenmuseum ein ideales Ausflugsziel für die ganze Familie.

Das Lügenmuseum ist in der Ausstellung „Gegenstimmen. Kunst in der DDR 1976-1989“ von 16. Juli bis 26. September 2016 in Martin-Gropius-Bau Berlin vertreten.
Vernissage der Ausstellung  15. Juli 2016, 19 Uhr

Foto: André Wirsig

„Ab nach Tunis“, die neue Ausstellung über die Reise von August Macke, Paul Klee und Louis Moilliet nach Tunesien, wird am 1. April im Lügenmuseum eröffnet. Es werden Reisebrieftaschen der Expressionisten gezeigt und ein sensationeller Fund aus dem Archiv des Lügenmuseums.

Die Ausstellung „Ab nach Tunis“ knüpft an der Ausstellung „Nach Ägypten“ mit Gemälden von Max Slevogt 1914 und von Paul Klee 1928/29 von ihrer Reise nach Ägypten an, welche 2014 im Albertinum Dresden gezeigt wurde.
Während einer dreiwöchigen Reise von August Macke (1887 – 1914), Paul Klee (1879–1940) und Louis Moilliet (1880 – 1962) nach Tunesien (1914) schufen die Maler, überwältigt von der Fülle und Fremdheit des Erlebten, zahlreiche beeindruckende Bilder. Die Reise führte über die Schweiz, Marseille, Sidi- Bou-Said, Karthago, Hammamet, Kairouan. Die Bilder von August Macke strahlen die “Seligkeit der Farben” aus, nach der Macke gesucht hat. Für Klee brachte diese Reise den Durchbruch zur Malerei. Klee führte ein Tagebuch und beschrieb die Einfahrt nach Tunis:

„Die Sonne von einer finsteren Kraft. Die farbige Klarheit am Lande verheißungsvoll…“

Sie malten in einem Schaffensrausch, inspiriert von den Farben Afrikas. Jedoch gingen ihnen gegen Ende der Reise die Malgründe aus. Sie malten auf allen improvisierten Malgründen weiter, die ihnen zwischen die Finger kam. Überliefert wurden ihre Brieftaschen, die nun erstmalig im Lügenmuseum der Öffentlichkeit präsentiert werden. Neben August Macke und Paul Klee werden auch vergleichbare Arbeiten von Karl Schmidt-Rottluff, Erich Heckel und Wassily Kandinsky auf ihren Brieftaschen gezeigt. Die Skizze von Franz Mark, auf dessen Grundlage „Der Turm der blauen Pferde“ entstanden ist, wird auch in diesem Zugsamenhang präsentiert. Dieses Bild ist seit 1945 leider verschollen, so gilt diese Malerei auf einer Brieftasche als wahre Sensation.

"Ab nach Tunis!" Foto: Dorota Zabka, Lügenmuseum, 2016

„Ab nach Tunis!“ – Sonderausstellung im Lügenmuseum, Foto: Dorota Zabka, Lügenmuseum 2016

Ausstellung „Ab nach Tunis“ vom 2. April bis 31. August 2016

Eröffnung 1. April 2016 um 19 Uhr

Geöffnet: Samstag und Sonntag, Ferien und Feiertagen 13 – 18 Uhr

Die Sammlung „Reiseskizzen der Expressionisten“ ist  eine wahre Sensation.  Auf einem Flohmarkt in Polen entdeckte man kleine Bilder auf alltäglichen Unterlagen wie Brieftaschen und Portemonnaies.

Später fand man heraus, dass es sich um Reiseskizzen bekannter Expressionisten handelt. Im laufe der Jahre führte man weitere Werke dieser ungewöhnlichen Sammlung zu. Diese Skizzen entstanden auf den Reisen der Künstler und in Ermangelung eines Malgrundes entwarfen die Künstler ihre Ideen einfach auf ihren Brieftaschen oder was ihnen sonst zwischen die Finger kam. Das sensationelle daran ist, dass diese Entwürfe bekannter Maler, deren Werke für Millionen auf internationalen Auktionen versteigert werden nun erstmalig der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.

Darunter befindet sich eine Skize von Franz Mark, auf desen Grundlage „Der Turm der blauen Pferde“ 1913 entstanden ist. Da der Bild seit 1945 bis heute leider verschollen ist, gilt die gefundene Brieftasche als wahre Sensation.

Emma v. Hohenbüssow